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今日鉴藏 || 艾国 《论俯远法》(三)

北京占宇文化传媒2018-05-29 13:25:31

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艾国

号画陀,北京市人1966年生。


清华大学美术学院培训中心书画艺术创作高研班导师,中国人民大学继续教育学院研究员、范扬博导工作室执行导师,荣宝斋画院范扬名家工作室执行导师,黑龙江省画院研究员,中国美术家协会会员,中国山水画俯远法创研人,《今日鉴藏》艺术顾问。


作品收录于《中国美术年鉴》,《丹青画史--影响中国画坛风格走向的艺术家》等。




论俯远法

文/艾国

 

(三)


了解了古人三远法是经营位置的造境方法,结合现代透视的体悟,我们可以确立一个新的课题来发展和补充前人经营位置中的方法,这就是俯远法。我们知道“三远法”是相互依存的,高远中存在深远或平远,深远中存在高远和平远,平远中也存在高远和深远,我们在传统的传世作品中都可发现这一现象。


“俯远法”的提出也是从这一现象中产生的。其中有两种意义:一是从造境上讲,古人虽有一览众山小的俯视经验,但都是归于平远的范畴,以平视为主俯视为辅,平远的提法也是由此。俯远法是,自山上而往山下,谓之俯远。


其延伸意义是时代的不同,工业化的进程,航天业的发展更大的开阔了我们的视觉体验,大量的俯视经验可以把从属的俯视造境变为主要的俯视经营造境之法,从而营造出不同的视觉感受和心理感受。


其次是站在透视的角度而讲,在郭氏的三远法中,演变融入俯远法,使高远,平远,俯远并存,有着角度全面而意思明确的作用。“深远”,不能单独成立透视角度,它或归于“高远”,或归于“平远”,或归于“俯远”,古代山水画中属于“平远”者居多,属于“高远”者次之,然很少言“深远”者。


郭氏深远的提出,其意义在于,使三远成为经营位置的造境之法,而不是纯粹意义上的透视之法,如今,保留深远,别加俯远,使之成为全方位的“四远法”,无论是从造境上还是透视上,都有着不同的时代特征和继承发展的意义。


(完结)



3-1


3-1   局部



3-2


3-2   局部一


3-2   局部二


3-2   局部三



3-3


3-3   局部一


3-3   局部二


3-3   局部三



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3-4   局部一


3-4   局部二



3-5


3-5   局部一


3-5   局部二


3-5   局部三



3-6


3-6   局部一


3-6   局部二


3-6   局部三

 


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