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没有点特异功能,都不好意思当主角了

南周知道2018-06-30 20:47:25


创作过《秘密花园》《太阳的后裔》《鬼怪》等大热韩剧的金恩淑这样说过她的编剧法则:观众看剧就是用来逃避现实的、一般到了第五集,如果女主角还在受难,观众就不爱看了、对观众而言,只能接受5%的创新。而现今流程的特异功能梗就是那5%的创新。


“知道”(nz_zhidao)跟你谈谈,为什么现在的影视剧都爱主角们有点特异功能。


《当你沉睡时》(影视剧照/图)


最近,由李钟硕、秀智主演的《当你的沉睡时》落下帷幕,该剧的风潮席卷亚洲。该剧在设定上可以说是脑洞大开,李钟硕饰演的男主角和秀智饰演的女主角,都具备一种特异功能,即他们可以在梦中预见未来,于是为了阻止未来不幸的发生,男女主角孤军奋战……事实上,除了这个特异功能的设定,《当你沉睡时》的内里依旧是言情+律政+悬疑,并没有超脱出固有的套路,但特异功能的设定,的确令人有耳目一新之感。


而不久前票房总额突破20亿元的国产喜剧《羞羞的铁拳》,同样有一个特异功能的设定,男女主角在某个阴差阳错的瞬间身份互换了,又在某个关键时刻换回来了。拳击虽是老题材,但套上身份互换的梗,倒是为电影增添了许多笑料。


回顾一段时间以来在亚洲较具人气的影视剧,特异功能的设定越来越常见。为何编剧不约而同地选择这样的设定?


《羞羞的铁拳》(影视剧照/图)


花样特异功能


什么是特异功能?一个比较宽泛的解释是,具备常人所不具备的、违背常识的特殊能力。归纳总结一下,影视剧中常出现的特异功能,主要有以下几类。


1、时间旅行


即所谓的穿越,这可以说是最常见的特异功能设定了。穿越风是国产影视剧最先流行起来的,从《穿越时空的爱恋》《寻秦记》《步步惊心》《宫》到《太子妃升职记》,都曾掀起全民收看热潮。之后穿越风流传到韩国,《仁显王后的男人》《九回时间旅行》《来自星星的你》,以及今年播出的《芝加哥打印机》《名不虚传》,都是穿越梗,整体制作上也堪称上乘。


2、灵魂交换


几年前由玄彬、河智苑主演的《秘密花园》红极一时,灵魂互换的梗就开始被编剧们广泛使用了,通常是男女主角身份互换,两人成欢喜冤家、状况百出,最后相互吸引、相亲相爱。《羞羞的铁拳》就是这样的设定。同类型的剧还有林志颖和姚笛主演的《变身男女》,Rain主演的《回来吧,大叔》等。


3、感官上的特异功能


具备这一类特殊才能的男女主角,表面上看跟普通人没有什么两样,他们所处的时空也是一个正常的时空,但他们的某一感官却具有特殊的能力。比如今年大火的《大力女都奉顺》,朴宝英饰演的都奉顺,个头虽小,却具有无敌的力量,拎起一辆小汽车就像拎起一辆玩具车一样轻而易举。《当你沉睡时》的编剧朴慧莲最有名的前作《听见你的声音》,男主角能够听到别人内心中的声音;《看见味道的少女》,女主角能够看到味道的踪影;《又是吴海英》中的男主角能够预见未来,等等。


4、看见鬼怪


上世纪90年代风行一时的僵尸片就有这样的设定。几年前洪氏姐妹编剧,苏志燮和孔孝真主演的《主君的太阳》让这一类型再次火了起来。之后无论是《Oh,我的鬼神大人》还是去年火得一塌糊涂的《孤单又灿烂的神:鬼怪》,其设定都是女主角能够看到鬼怪,惶惶不可终日,最终遇到了男主角,女主角打开了男主角的“心结”,男主角给了女主角安全感,然后就Happy ending了……



电视剧《鬼怪》(影视剧照/图)


特异功能的“功能”


以上还只是几种比较常见的特异功能,总之只有观众想不到,没有编剧编不出的。随之而来的疑问是,为何编剧要这样设定?观众明明知道是假的,为何会“入坑”?


创作过《秘密花园》《太阳的后裔》《孤单又灿烂的神:鬼怪》等大热韩剧的金恩淑这样说过她的编剧法则:“观众看剧就是用来逃避现实的”、“一般到了第五集,如果女主角还在受难,观众就不爱看了。在他们看来,为什么白马王子还不出现还不拯救女主角啊”、“对观众而言,只能接受5%的创新”。这个编剧法则也可以用来解释为何编剧采用特异功能的设定,这个特异功能就是那5%的创新。


如果我们将这些影视剧中男女主角的特异功能剔除掉,就不难发现,它们内里依旧是非常传统的类型剧。无论是《步步惊心》《来自星星的你》还是《孤单又灿烂的神:鬼怪》《当你沉睡时》,都是玛丽苏言情偶像剧。事实上,通常也只有玛丽苏偶像剧才会跟特异功能挂钩,严肃的现实主义电视剧或历史剧,不会轻易采用特异功能的设定,这样不仅显得虚假,而且略显轻佻。毕竟像《signal》这样神剧只是少数。


因此,与其说观众入的是特异功能的坑,毋宁说,她们入的是玛丽苏的坑。文化学者张柠曾指出,女性爱看玛丽苏剧,这是东亚社会性别政治的必然结果。在传统的性别定位里,男主外女主内,男性在外打拼,女性承担家庭事务,她们成了电视剧的主要观众。一般而言,“‘男性世界’是一个现实的杀戮世界。‘女性世界’是一个想象的哭泣世界”,男性更关注的题材可能是战争、政治、商务,而女性更关注的题材则是爱情故事、婚姻变故、日常生活。虽然步入现代社会,男女平等的口号喊了几十年,但“男主外、女主内”的格局并没有发生太大的变化,女性依旧是玛丽苏剧的忠实观众。何况,这是一个“女性向”时代,当女性成为娱乐市场绝对消费主体后,以满足她们情感诉求为鹄的玛丽苏剧就成了市场的“永恒之光”。


只是惯常的“白马王子与灰姑娘”“霸道总裁爱上我”的设定,虽百看不厌,但同类型的作品连篇累牍时,观众不免也会审美疲劳。特异功能的设定,则是在以往套路基础上的“求新求变”,就好像是换了一个新鲜的包装,或者在原有口味基础上增添那么一点开胃剂。它也只能是5%的变动,一旦剧集中特异功能的比重过大,那么它就偏离了玛丽苏剧的核心。这也是为什么这些影视剧中的特异功能在逻辑上都漏洞百出,它们也仅仅是脑洞大开而已,经不起任何细致的推敲。毕竟观众想看的是,男女主角的爱情如何爱出新花样,而不是时空穿越背后的引力波设想。


不过,我们也别瞧不起编剧的这5%创新,毕竟抄袭老梗的路径最安全,创新的难度极高、风险还很大。相较而言,国产影视剧的编剧缺乏的恰恰是这5%求新求变的勇气和条件,这就导致了国产言情剧直到今天还在重复20年前琼瑶的套路,但别人的言情剧却总是一波又一波引领新的风向。


我们也曾有过让他人竞相模仿的《穿越时空的爱恋》《寻秦记》,逆水行舟不进则退,我们的电视人还有努力的空间。


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